Mit diesem leicht abgeänderten Text eines altes Volkslied kann man die Sichtweise von Manfred Sprinzek, Präsident des Vereins zur Hebung der Saaleschifffahrt e.V., beschreiben. Dieser betreibt seit 15 Jahren Lobbyarbeit für die im Verein versammelten Firmen mit dem Ziel, die Saale zu einer ganzjährig befahrbaren Wasserstraße für Containerschiffe auszubauen. Dabei kann er persönliche Erfolge wie den Ausbau des Hallenser Hafens (“ein Hafen ohne Schiffe”) und viele Bauprojekte entlang der Saale zur Verbesserung der Schiffbarkeit vorweisen. Doch eine Wasserstraße ohne direkten Zugang zu einem Seehafen nützt nur, wenn sie durchgängig befahrbar ist, und da hapert es momentan an den letzten Kilometern der unteren Saale kurz vor der Mündung in die Elbe.

Über den Ausbau dieser letzten Kilometer bzw deren Umgehung mittels eines Kanals wird nun schon seit über zwei Jahren erbittert gestritten. Sprinzek hat es geschafft, das Verkehrsministerium des Landes mit seiner Argumentation zu überzeugen, die Binnenschifffahrt in Sachsen-Anhalt als Alternative zum Gütertransport auf Schiene und Straße aufzustellen. Als Gegenspieler hat sich Ernst Paul Dörfler positioniert, der seit Jahren gegen des Ausbau der Elbe kämpft. Als Argument auf seiner Seite wird vor allem genannt, dass die Elbe aufgrund ihrer wechselnden Pegelstände selber keine ganzjährige Beschiffbarkeit aufweist, so dass die großen Containerschiffe gar nicht erst zur Saale kommen.

Nun hat sich aber das Bundesverkehrsministerium als wichtigster Geldgeber in die Diskussion eingemischt. Dort soll nach neoliberaler Denkweise nur noch gefördert werden, was ohnehin schon wirtschaftlich arbeitet. Und dies sind in erster Linie die westdeutschen Wasserwege, auf Saale und Elbe gehen die Transportzahlen seit Jahren auf niedrigem Niveau sogar zurück. Damit würde sich der Saaleausbau nicht nur in seiner Umweltverträglichkeit, sondern ganz klar auch wirtschaftlich disqualifizieren.

Aus meiner Sicht sollte von einem weiteren Ausbau der Saale abgesehen werden. Halle hat das diesjährige Hochwasser wie auch viele zuvor gut überstanden, weil im Bereich der natürlichen Überschwemmungsgebiete der Saaleaue so gut wie keine Gebäude stehen. Ein begradigender Ausbau von Flüssen und Einschnitte in die Auen sind deshalb aus Sicht des Hochwasserschutzes negativ zu sehen. Für die Verlagerung von wenigen Tonnen Gütertransporte auf den sicherlich ökologisch sinnvollen Wasserweg müssten dann vielleicht viele Menschen entlag der unteren Saale und der Elbe die Konsequenzen tragen. Dieses Risiko sind die geringen wirtschaftlichen Erfolgsaussichten nicht wert, auch wenn ich die Denkweise des Bundesverkehrsministeriums nicht unterstütze.

Als Hommage an den großen deutschen Dichter gedacht, wechseln sich auf der Bühne vier Akteure dabei ab, Episoden aus Schillers Biographie und kurze Auszüge aus seinen Werken vorzutragen und deren mögliche Einflüsse auf moderne Unterhaltungswerke aufzuzeigen. Dabei sind die Übergänge zwischen den einzelnen Rollen und Stücken fließend und es gibt eine weitere inhaltliche Ebene, in der die vier Akteure eigene Schauspielercharaktere verkörpern, die jedoch sehr klischeehaft angelegt sind. So nervte mich die im Original von Hilmi Sözer dargestellte Rolle, die nur auf Vorurteilen gegenüber Ausländern basiert, und ständig unpassend zwischen Pseudo-Slang und Hochdeutsch pendelt. Das passt innerhalb des Stückes nicht, und zu Schillers Werken schon gar nicht.

Vorbildung in Sachen Schiller ist ansonsten nicht notwendig – alle Szenen werden in ihren inhaltlichen wie zeitlichen Kontext gesetzt. Etwas popkulturelle Bildung kann dagegen nicht schaden, um u.a. die Dialoge aus dem Paten zu erkennen. Klassische Hochkultur ist also nicht erwarten, eher postmodernes Referenzentheater. So schafft es das Stück, gleichzeitig unterhaltsam zu sein und beim Publikum Interesse für das Werk von Schiller zu wecken, das seine Dramen betreffend vollständig abgehandelt wird.

Ich kenne Soleier von klein auf. Seit ich denken kann gab es bei meinen Eltern zu Ostern die in einer Salzlake eingelegten Eier und mittlerweile habe ich diese Tradition übernommen. Doch dann musste ich heute bei einer nicht repräsentativen Umfrage unter meinen Kollegen in Berlin (Spreewälder, Lausitzer, Magdeburger, aber auch Berliner) feststellen, dass niemand – wirklich niemand – diesen Osterbrauch kennt. Dabei behauptet die Wikipedia, dass Soleier ein traditionelles Gericht der Berliner Küche sind.

Andere Quellen wissen zu berichten, dass die Halloren, die Salzwirkerbruderschaft aus meiner Heimatstadt Halle, das Solei erfunden haben – was durchaus einen Sinn ergibt und auch mein Umfrageergebnis erklären würde. Vielleicht sollte ich ja eines der vielen bebilderten Rezepte auf Arbeit verteilen oder gleich die fertigen Eier, um dieses Kulturgut weiter zu verbreiten. Denn Soleier sind einfach zu lecker!

Ein wenig schade ist, dass das Highfield seine idyllische Location am Stausee Hohenfelden verlässt. Von 2000 bis 2003 war ich vier Jahre in Folge dort und immer begeistert. Allein der Sandstrand vor der Bühne hat das Festival immer zu etwas Besonderem gemacht, und die Möglichkeit den See zum Baden zu benutzen habe ich gerne genutzt. Vielleicht kann man einiges davon auch am Störmthaler See wieder aufleben lassen; die Nähe zur Heimat ist auf jeden Fall ein wichtiger Faktor für mich, auch bei einem nicht so tollen Lineup das Ticket zu buchen.

Nun muss man wissen, dass mein Vater am Bauhaus in Dessau gelernt hat und versteht so sein Interesse für die Künstler der Blaue Vier. Zudem trieb es ihn beruflich ausgerechnet nach Halle, also derjenigen Stadt, die in ihrer Blütezeit Lyonel Feininger beauftragte, eine Bilderserie zu erstellen und ihm dafür ein Atelier in der Moritzburg zur Verfügung stellte.

Das Land Sachsen-Anhalt hat nun einen verfallenen Flügel der Moritzburg zum Kunstmuseum ausgebaut und lockt aktuell mit einer Sonderausstellung über Feiningers Spätwerk nach der Vertreibung aus Deutschland. Das ließen sich mein Vater und ich natürlich nicht entgehen und haben uns zudem zum ersten Mal die Dauerausstellung (u.a. mit Feiningers Marktkirche) angesehen.

Das Museum selber beeindruckt vor allem durch seine Einbindung der mittelalterlichen Burgmauern in eine moderne Betonfassade. Darin präsentieren sich neben einigen Werken der Moderne von Feininger, Gustav Klimt, Edvard Munch und Franz Marc auch eine sehr breite Sammlung der Brücke-Künstler. Abgerundet wird der neue Teil des Museums durch eine von der Decke hängende Box mit Werken von 1945 bis in die Gegenwart, wobei eine Installation durch ihre ständig wiederholt von Videoband abgespielte Geräuschkulisse den Genuss der restlichen Ausstellungsstücke beeinträchtigte.

Im Nordflügel der Moritzburg mit seinem Aluminiumdach erwartete uns schließlich auf zwei Etagen die Feininger-Sonderausstellung. Den Hauptteil machen dabei Ölgemälde aus, wobei sich Feininger zwar auch seiner neuen, alten Heimat New York mit der Manhattan-Serie widmete, aber weiterhin seinen wiederholten Themen Segelschiffe und Strandlandschaften widmete. Auch seine thüringischen Dörfer und Kirchen finden sich in dieser letzten Schaffensphase, obwohl ihm die direkten Vorlagen ja fehlten. Doch Feininger lebte von seinen Aufzeichnungen und Skizzen, von denen einige ausgestellt sind und einen Einblick in den Arbeitsprozess des Künstlers erlauben.

Von einigen Motiven muss Feininger so besessen gewesen sein, dass er sie wieder und wieder malte. Immer in derselben Ansicht, aber in abgewandelten Stilen. So experimentierte er mit Holzschnitten und anderen Techniken und versuchte so, neue Perspektiven aus den Vorlagen zu gewinnen. Auch zu seinen Wurzeln, den Comicstrips und Karikaturen, findet Feininger in dieser Phase zurück; die Ausstellung zeigt also eine unglaubliche Breite im Schaffen des Künstlers und Bauhausprofessoren.

Wer also Interesse an den Werken Lyonel Feiningers hat, der sollte auf jeden Fall nach Halle kommen und sich die beeindruckende Zusammenstellung aus seinem Spätwerk ansehen, die tiefe Einblicke in dessen Arbeitsweise ermöglicht.

Nun sind Kennzeichen an sich keine sensiblen Informationen, allerdings kann man darüber auf die Halter des KFZs rückschließen und erhält so Bewegungsprofile, die nicht die Hände einer privatwirtschaftlichen Firma gehören. Die Stadt Halle hat diesen Punkt mehr Beachtung geschenkt als die MZ und informiert, dass die Daten codiert werden und die Datenschutzbeauftragte der Stadt dies abgesegnet hat. Eine vorbildliche Herangehensweise, auf die jedoch seit gestern ein Schatten fällt: Um die verwendete Software zur Kennzeichenerkennung gibt es einen Rechtsstreit und der Kläger weist darauf hin, dass es möglich ist, aus den codierten Daten die Kennzeichen wieder zu entschlüsseln.

Ob dies nun der Wahrheit entspricht oder nicht kann ich nicht beurteilen. Aber es ist ein generelles Problem festzustellen, ob eine Software auch wirklich das tut, was der Hersteller verspricht. Deshalb ist es sehr vernünftig, dass Wahlcomputer verboten wurden, da sonst die Herstellerfirmen der Versuchung ausgesetzt wären, Einfluss auf einen der grundlegendsten Prozesse unserer Demokratie zu nehmen. Im Fall der halleschen Kennzeichendaten sind die potentiellen Folgen natürlich nicht annähernd so schwerwiegend, aber ich werde das Thema weiter im Auge behalten.

Doch das Derby Halle gegen Magdeburg steht sinnbildlich für das gespannte Verhältnis zwischen den beiden größten Städten Sachsen-Anhalts, die Mauer in den Köpfen. Dies ist wohl in dem Selbstverständnis von Halle begründet, als größte Stadt und kulturelles Zentrum des wiedergegründeten Bundeslandes nach der Wende nicht Hauptstadt geworden zu sein (ein Argument, dass Magdeburg mit seiner Geschichte wiederum nicht versteht). Seitdem wird jede Entscheidung des Landes für eine der beiden Städte von den Magdeburgern und Hallensern auf die Goldwaage gelegt (auch von mir) und das gute Verhältnis der Oberbürgermeister kann nicht darüber hinwegtäuschen, dass gerade in den Stadträten diese Befindlichkeiten aus politischem Interesse öfters bedient werden.

Aktuelles Thema sind dabei die Magdeburger Halbkugeln, ein Geschenk der Landeshauptstadt zum Hallenser Stadtjubiläum. Diese wurden von den in meiner Heimatstadt allgegenwärtigen Sprayern verunstaltet und werden im Zuge der Restauration Neugestaltung an einen weniger öffentlichen Platz verlegt, was Diskussionen in der lokalen Presse hervorrief.

Nun könnte man, ohne über die o.g. Mauer zu blicken, den Standpunkt vertreten, dass dieses Geschenk selber schon eine Unverschämtheit war und nie öffentlich ausgestellt gehörte. Denn das Kunstwerk ist in seiner Intention eine Erinnerung an ein Magdeburger Jubiläum, also Werbung für die schenkende Stadt. Und während in Magdeburg Exemplare herumstehen, die von Künstlern gestaltet wurden (eine Aktion, die von Berlin mit seinem Bären und Leipzig mit dem Löwen abgeschaut wurde), ist die Schenkung an Halle von Kindern gestaltet und könnte bösartig als Herabwürdigung der selbsternannten Kulturhauptstadt interpretiert werden.

Der Magdeburger OB will kein Öl in das Feuer gießen und hat geäußert, dass an das Geschenk keine Bedingungen geknüpft sind, er also kein Problem darin sieht, wenn die Halbkugeln aus dem halleschen Stadtbild verschwinden. Und das ist vielleicht sogar die beste Lösung für alle. Denn zum Einen werden die Hallenser nicht mehr an diese unglückliche Schenkung erinnert, und zum Anderen lernen die Kinder der Kita, kreativ mit dem Präsent der Landeshauptstadt umzugehen und so zu verhindern, dass sie die vorherrschenden Denkmuster übernehmen.

Wie man sieht, ist Mauern aufzubauen einfach, sie einzureißen aber schwierig. Seit ich Halle in Richtung Berlin verlassen habe, schaue ich etwas gelassener auf die Städtebeziehung, und dies wünsche ich allen Sachsen-Anhaltern (oder -Anhaltinern) zum Wohle des gesamten Landes.

Die Sitzplätze in der Werft waren mit Laken belegt, und wir sollten schnell herausfinden, warum. Auf der Bühne wird nämlich passend zum Thema ordentlich rumgesaut. Da werden mit Körperflüssigkeiten gefüllte Ballons zerdrückt, ganze Beutel voll mit Erde verteilt, auf dem Bühnenboden Teig geknetet und verschiedene Phallussymbole in Wassereimer gestoßen. Die Zuschauer der ersten Reihen haben den einen oder anderen Teil dieser Requisiten mit abbekommen. Aber auch wir auf den oberen Plätzen durften die Schauspieler aus nächster Nähe bewundern, als diese tanzend durch den Zuschauerraum zogen.

Auf der Bühne waren sieben gebärmutterförmige Wannen in den Boden eingelassen, in denen die nur mit übergroßen weißen Männerunterhosen bekleideten Darsteller das Stück begannen. Leider ist die Inszenierung sehr fragmentarisch, es gibt keine durchgehende Handlung und über den Inhalt der Vorlage bekommt man nicht viel mit. Schlimmer noch, weite Teile sind nur verständlich, wenn man das Buch bereits gelesen hat – und das habe ich nicht. So verkommt Feuchtgebiete zu einer puren Aneinanderreihung von bildhaften Interpretationen einzelner Textzeilen, die für mich in ihrer Zusammenstellung keinerlei Sinn ergaben und fragend zurückließen.

Viel Medienlärm um nichts also; ich kann das Stück definitiv nicht weiterempfehlen und bin mir weiterhin unsicher, ob meine Verehrung für Charlotte Roche ausreicht, ein Buch zu lesen, dessen Inhalt einige Grenzen meines Geschmacks überschreitet. Bleibt zu hoffen, dass der nächste Theaterbesuch wieder erfolgreicher ausfällt.

Irgendwie verstehe ich nicht, wieso die eingeschränkte Berufsfreiheit der Betreiber die guten Ansätze eines Gesetzes zum Schutz der Gesundheit so komplett hinwegfegen kann. Iterative Verbesserungen sind wohl nicht möglich? Bis das Land das Gesetz überarbeitet hat ist meine Freiheit, abends rauchfrei weg zu gehen, auf jeden Fall deutlich eingeschränkt – vielleicht sollte ich ja auch klagen. Es bleibt zu hoffen, dass es nach diesem Rückschritt demnächst wieder vorwärts geht mit dem Schutz der Nichtraucher.